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SUMMARY:Juan San Martín
DESCRIPTION:Juan San Martín (1979). Estudió órgano en el Conservatorio Profesional de Música de Zaragoza\, terminando con Premio Extraordinario fin de Grado Medio. Continuó con José Luis González Uriol en el Conservatorio Superior de Música de Zaragoza obteniendo Matrícula de Honor y Premio Extraordinario fin de Grado Superior.  A su vez tiene las titulaciones superiores de Solfeo\, Teoría de la Música\, Transposición y Acompañamiento\, Clave y Órgano. Máster en investigación musical. \nHa realizado cursos de perfeccionamiento con Montserrat Torrent\, Winfried Bönig\, Jean Claude Zhender\, Guy Bovet\, Giancarlo Parodi\, Michael Bouvard\, Klemens Schnorr entre otros. De su labor como concertista destaca su participación en importantes ciclos tanto de ámbito nacional como internacional (Rusia\, Italia\, Francia\, Alemania\, Inglaterra…). \nPor oposición es el Organista Titular de la Catedral Basílica Nuestra Señora del Pilar de Zaragoza. Ha sido profesor de clave en el Conservatorio Profesional de Música de Las Palmas de Gran Canaria (2004). De 2005-2023 profesor de improvisación y acompañamiento en el Conservatorio Superior de Música de Aragón (CSMA). Desde 2023 profesor de número en la cátedra de improvisación y acompañamiento del Conservatorio Superior de Música de Navarra. \n			\n			\n				\n				\n				\n				\n			\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				Programa:\n\nJ. C. Kerll (1627-1693)Passacaglia\n P. Bruna (1611-1679)– Medio registro bajo de 8° tono– Tiento de falsas de 2° tono– Tiento de primer tono de mano derecha\nB. Pasquini (1637-1710)Variazioni per il paggio Todesco\nW. Byrd (1540-1623)The Queen’s Alman\nF. Bendusi ( -1556)Danza\nG. Böhm (1661-1733)Preludium – Fuga – Postludium sol menor\n J. S. Bach (1685-1750)Canzona BWV 588\nA. Willscher (1955- )– Batalla de clarines– Variaciones Coral: Gen aus\, mein Herz\, und suche Freud
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SUMMARY:Enrique Martín-Laguna
DESCRIPTION:Organista titular de la Catedral de Santa María Magdalena de Getafe y profesor de órgano del Conservatorio Profesional de Música Rafael Frühbeck de Burgos. \nCompletó el Grado Profesional de piano con José Luis Agulló en el Conservatorio Profesional de Música Manuel de Falla de Alcorcón. Obtuvo el Título de Grado Superior de Órgano estudiando con Roberto Fresco en Centro Superior de Enseñanza Musical Katarina Gurska y el Título de Grado Superior de Composición en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid. Ha completado su formación cursando un Máster de órgano en el Conservatorio Real de Bruselas con Benoît Mernier. \nHa ampliado su formación en órgano\, improvisación\, clave y clavicordio con profesores como Montserrat Torrent\, Andrés Cea\, Aline Zylberajch\, Sietze de Vries\, Olivier Latry\, Bernhard Haas\, François Espinasse\, Ton Koopman\, Lorenzo Ghielmi\, Pieter Van Dijk\, etc. Ganador del primer premio ex aequo en el III Concurso Nacional de órgano “Francisco Salinas”. Su actividad concertística le ha llevado a ofrecer recitales en varios lugares de España\,Bélgica\, Francia e Italia. \n			\n			\n				\n				\n				\n				\n			\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				Programa:\nWilliam Byrd (ca. 1540 – 1623)The Bareley Break \nFrancisco Correa de Arauxo (1584 – 1654)Tiento de medio registro de dos tipes de segundo tono \nAnónimo (Flores de Música\, 1706\, Fr. Antonio Martin y Coll)Diferencias sobre la gaita \nFrancisco Correa de Arauxo (1584 – 1654)Tiento y discurso de tercer tono \nSamuel Scheidt (1587 – 1653)Bergamasca \nGeorg Muffat (1653 – 1704)Passacaglia \nJosé de Torres (1670 – 1738)Batalla de Torres \nEnrique Martín-Laguna (1990)Improvisación
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SUMMARY:Jonathan Moyer
DESCRIPTION:Jonathan William Moyer es profesor de órgano en el Conservatorio de Música de Oberlin\, Ohio (Estados Unidos)\, y organista en the Church of the Covenant de Cleveland. Interpreta un amplio repertorio que abarca desde el Renacimiento hasta la Era Moderna. \nHa ofrecido conciertos en Estados Unidos\, Europa y Japón. Sus conciertos más recientes incluyen importantes órganos en San Francisco\, Charlotte\, Filadelfia\, Tokio\, Stralsund\, Lübeck\, Mölln\, Hamburgo y Berlín. Ha actuado con numerosos conjuntos\, como la Orquesta Sinfónica de Boston\, la Boston Pops y la Tanglewood Festival Orchestra. Puede encontrar sus grabaciones en Gothic Records. Más información en: www.jonathanwmoyer.com. \nNotas del programaHace tiempo que me seduce el efecto embriagador del himno O Nata Lux de Thomas Tallis: su contrapunto elegante\, su armonía seductora y su texto profundamente simbólico. \nO nata lux de lumine\,    [Oh luz nacida de la luz\,]Jesu redemptor saeculi\,    [Jesús redentor del mundo\,] \nDignare clemens supplicum   [En súplica misericordiosa]Laudes precesque sumere.   [Recibe nuestra alabanza y oración.] \nAsí surgió el impulso para este programa y mi propio conjunto de variaciones posteriores. Clemens supplicum es ese espacio en el que la humildad engendra misericordia y la oración se transforma en adoración. \nLa música sacra ha sido durante mucho tiempo un terreno fértil para la composición para teclado. La intabulación ornamentada de los motetes y cantos sagrados dio origen a un sistema de disminuciones que acabó codificándose en los tratados de Buchner\, Paumann\, Santa Maria\, Diruta y otros. A mediados del siglo XVI\, un lenguaje formalizado de estos tropos musicales marcó el comienzo de una nueva era en la composición para teclado\, ya que se dedicaron nuevos géneros exclusivamente al mismo. Así\, llegó la era de la tocata\, la fantasía\, el tiento\, el ricercar\, la canzona y tantos otros. En el contexto litúrgico\, los organistas solían infundir a estas formas musicales melodías y textos eclesiásticos. Este programa reúne ejemplos de estas obras híbridas de las tradiciones ibérica y anglo-holandesa. \nA los 22 años\, el eminente virtuoso del teclado Peter Philips dejó su natal Inglaterra debido a su fe católica romana y encontró refugio en los Países Bajos españoles. Su versión del himno gregoriano Veni Sancte Spiritus presenta 10 breves versos con el cantus firmus en la línea de bajo\, acompañados de passaggi en las voces superiores. Es muy posible que Philips haya sido conocido del famoso organista\, compositor y maestro holandés Jan Pieterszoon Sweelinck. Su adaptación de la melodía del Salterio de Ginebra para el Salmo 23 refleja la estipulación calvinista de que solo los Salmos podían cantarse en los servicios de la tradición reformada. Durante los primeros años de la Reforma en Ámsterdam\, los órganos se tocaban solo antes y después de los servicios y para conciertos especiales. \nMi conjunto de variaciones sobre O Nata Lux comienza con una declaración directa del himno de Tallis. La introducción presenta armonías extendidas y elementos motívicos tocados en disminución y ritmos punteados. La variación 2 Perpetuum mobile resalta el sentido de la armonía estática en texturas sencillas que utilizan notas repetidas\, escalas y arpegios. Inversions I desarrolla el motivo inicial de la soprano en secuencias contra un contrapunto a dos voces en las voces inferiores. Inversions II presenta tres versos de contrapunto canónico a dos voces intercalados por un estribillo danzante. El ostinato final repite el motivo soprano en el bajo mientras las voces exteriores se cierran en un acorde denso y ambiguo. \nLa famosa Facultad Organica de Francisco Correa de Arauxo (1626) contiene 62 tientos que aumentan en dificultad a lo largo del tratado. El nº 58 presenta un elaborado solo discante a la manera del medio registro o «teclado dividido». Correa se ordenó sacerdote y ejerció en Sevilla\, Jaén y Segovia. El Tiento sobre las Letanías a la Virgen compuesto por el organista ciego de Daroca\, Pablo Bruna\, existe en una problemática copia del siglo XVII de Gabriel Menalt. Revisiones posteriores han reordenado partes de las variaciones como se escucha en esta interpretación. \nEl motete Susanne un jour de Orlando di Lasso fue uno de los más populares del siglo XVI. Existen numerosas intabulaciones para teclado de la obra\, entre las que se incluyen dos interpretaciones muy floridas del organista portugués Manuel Rodrigues Coelho \nJosé Lidón sirvió a la corte real de Madrid y fue director de la capilla real. Su fuga sobre el himno mariano Quem terra\, pontus\, sidera presenta dos temas musicales. El primero marcado como justo o «verdadero» se basa directamente en la melodía gregoriana. El segundo tema\, intento\, ofrece una contra-melodía que Lidon combina más tarde con el primer tema para llegar a una conclusión extravagante. \n			\n			\n				\n				\n				\n				\n			\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				Programa:\n\nPeter Philips (c.1560-1628): Veni Sancte Spiritus. 10 Versos.\n Jan Pieterszoon Sweelinck (1562-1621): Psalm 23\, Mein Hüter und mein Hirt\n\n\nAuf 2 Clavieren\nVariatio\nVariatio\n\n\n  Jonathan William Moyer (b.1975): Variaciones O Nata Lux — Basado en un tema de Thomas Tallis (1505-1585)
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SUMMARY:Homenaje a Mons. Alfonso Frechel
DESCRIPTION:Mons. Alfonso María Frechel Merino (Segovia\, 1936)\, sacerdote\, maestro de capilla\, prefecto de música\, Canciller del Obispado\, Prelado de Honor del Papa Benedicto XV y Deán Emérito de la Catedral de Segovia\, ha dedicado su vida al servicio eclesiástico y a la promoción de la música sacra en Segovia.  \nFundador y presidente de la Asociación “Correa de Arauxo” de Amigos del Órgano de Segovia\, ha sido un incansable impulsor de la música de órgano en la región\, logrando la inclusión de esta disciplina en el Conservatorio de Segovia. Bajo su liderazgo\, la Asociación ha organizado numerosos conciertos en la catedral y otras iglesias\, enriqueciendo la vida cultural y espiritual de la comunidad durante más de 27 años. \n			\n			\n				\n				\n				\n				\n			\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				Programa:\n  \n\nE. Torres (1872-1934): In modo antico.Organista: Manuel de Pablos\nF. Correa de Arauxo (1584-1654): 2do. tiento de medio registro de tiple de 7mo. tono.Organista: David Largo\nA. Frechel (1936): Himno a la Virgen de la Cruz.Organista: Javier Santos / Dulzaina: Ricardo Ramos\nF. Correa de Arauxo (1584-1654): Tiento y discurso del 2do. tono.Organista: Ángel Montero\nN. Casanoves (1747-1799): Sonata de Clarines.Organista: David Largo\nA. Frechel (1936): Bendito tu señor.Organista: Manuel de Pablos / Canto: Ma. Eugenia Barcia\nAnon. (recop. Martín y Coll): Bayle del Gran Duque.Organistas: Javier Santos y Ángel Montero
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SUMMARY:Angela Metzger
DESCRIPTION:Angela Metzger (Múnich\,Alemania) actúa internacionalmente como concertista y solista con orquestas como la Orquesta Filarmónica de Helsinki\, la Orquesta Sinfónica de la WDR de Colonia y la Filarmónica de Augsburgo. Ha ofrecido recitales en el Orgelpark de Ámsterdam\, el Konzerthaus de Berlín\, la Philharmonie de Essen\, la Musashino Hall de Tokio y la Royal Opera House de Muscat. Invitaciones a conciertos la han llevado a festivales como Toulouse les Orgues\, el Musikfest ION de Núremberg y el Varaždin Baroque Festival. \nHa ganado numerosos concursos de órgano\, incluido el Concurso ARD\, y ha sido galardonada con el Premio Cultural Bayernwerk y el Bayerischer Kunstförderpreis. \nSu repertorio abarca desde el Renacimiento tardío hasta estrenos mundiales\, y está documentado en grabaciones de radio y televisión\, así como en producciones discográficas. Estudió con Edgar Krapp y Bernhard Haas en la Musikhochschule de Múnich\, donde también enseñó como sustituta de B. Haas. Desde 2023 enseña órgano en la Hochschule für evangelische Kirchenmusik Bayreuth. \n			\n			\n				\n				\n				\n				\n			\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				\n				Programa:\n  \nÓrgano de la Epistola: \n\nSebastián Aguilera de Heredia (1561-1627): Tiento lleno de sesto tono\nJohann Pachelbel (1653-1706): Magnificat sexti toni. Fugas N.º 1 y 10\nGirolamo Frescobaldi (1583-1643): “Bergamasca“\, de la “Messa della Madonna“\nFranz Danksagmüller (*1969): Estampie (2007)\n\nÓrgano del Evangelio: \n\nGeorg Muffat (1653-1704):Toccata decima\nFrancisco Correa de Arauxo (1584-1654): Tiento de medio registro de dos tiples de segundo tono\nAntonio de Cabezón (1510-1566): Diferencias sobre la Gallarda Milanesa\nJan Pieterszoon Sweelinck (1562-1621): Variaciones sobre „Balleth del granduca“\, SwWV 319\nJuan Cabanilles (1644-1712) Tiento de batalla quinto tono punto baxo.
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